テレビの青春

そして翌1959年から「テレビの青春」（演出家の今野勉）時代が到来する。ドラマ、音楽、バラエティとテレビ文化が一斉に花開くこととなる。

音楽ではレコード大賞がスタートしたのも、この年。永六輔作詞、中村八大作曲、水原弘歌の『黒い花びら』は、本命視されていた人気歌手フランク永井の『夜霧に消えたチャコ』を僅差で退けての戴冠だった。この評価はレコード大賞の権威を高める事になり、後の隆盛に繋がる。

しかし、この年の最大のヒット曲はペギー葉山が歌った『南国土佐を後にして』だった。レコード売り上げ100万枚を超える大ヒットで、ペギーも国民的歌手となった。

TBSは、ペギーをメーンにした音楽番組を制作、TBSテレビ美術部写真アーカイブでも番組風景の一端を覗うことができる。

『ペギーに逢いましょう』（昭和35年）　手前がペギー葉山

音楽番組のセットは美術の華

音楽番組のセット作りは、ドラマと並び美術デザイナーの本領発揮の場と言ってよいだろう。

レギュラー番組の『歌のグランプリ』（1967年～1971年）、『サウンド・インS』（1974年～1981年）、そして『ザ・ベストテン』（1978年～1989年）という系譜。そして音楽イベントとしての『東京音楽祭』（1972年～1992年）と『日本レコード大賞』（1959年～現在）という系譜。TBSの美術セットの卓越さは、他局を凌駕している。

『サウンド・イン・S』（昭和49年）　ホリゾントのバックに抽象的なオブジェ
『東京音楽祭世界大会』（昭和50年） 名デザイナー三原康博の芸術的なセットデザイン

国民的「お化け」番組と映画を超えた大型ドラマ

バラエティでは、やはり『8時だﾖ！全員集合』（1969年～1985年）の舞台セット。公開生放送という難条件を物ともせず、創意工夫で国民的人気番組を支え続けた。この伝統は、野外のバラエティ番組『風雲！たけし城』（1986年～1989年）の番組セットにも引き継がれている。

『8時だヨ！全員集合』の舞台セット デザイナーの山田満郎は、伊藤熹朔賞を受賞した

稿は昭和の「記憶」を、美術セット写真の「記録」を基に書いているが、とりあえずの締めくくりとして、筆者も制作スタッフ（AD）として関わったTBS創立三十周年記念ドラマ『関ケ原』（1981年）について触れたい。

出演俳優の豪華さは、「空前絶後」と言われているが、スタジオセット・ロケセットも又、「空前絶後」のものだった。CG出現以前のリアルな美術が、正にレガシーと呼ぶに相応しい。

出演者がほぼ勢ぞろいする「伏見城大広間」のセットの見事さ。森繁久彌、加藤剛、杉村春子、三田佳子などオールスターの俳優陣の名演技と拮抗する、美術セットだった。

『関ケ原』の「伏見城大広間」のセット写真（ネガ）

「昭和」が終わり、やがてバブル経済も崩壊し世相も一変したが、TBSが培ってきた番組作りの伝統は、時代が「令和」に入った現在でも健在である。その「伝統」の継承こそ、「テレビ文化」と呼ぶべきであろう。

その番組づくりの現場を記録しつづけたTBSテレビ美術部写真。そのアーカイブ群の存在意義は、とてつもなく大きいのである。

では、ここでTBSテレビ・デザインセンター長の永田周太郎氏に筆を譲る。